Zenei áttekintés: A Bleachers túlszárnyalja a The Boss-t, miközben Jack Antonoff újfajta békére talál
A saját elnevezésű albumok a hagyományos bemutatkozási módok egy zenei fellépéshez. Itt vagyok, mondják – itt kezdődik. Szóval mit szóljunk a Bleachers új albumához, a negyedik és saját címükhöz?
Azt jelzi, hogy a „Bleachers” egyfajta újjászületés. Jack Antonoff énekes-dalszerző – a kiváló multiinstrumentalista, Grammy-díjas szuperproducer és New Jersey-i menő gyerek – érett, kaleidoszkópszerű 14 számot kínál, lágyabb irányokba és stílusokba fordulva.
Ha a múltban a Bleachers dühös hozzáállása volt, középső ujjával a napfénytetőn át a Garden State Parkway-en, ezúttal a Bleachers a kanapén bújik össze. „Megveszem az ágyadat/Megveszem az otthonodat” – énekli Antonoff a Beatles-szerű „Woke Up Today”-ben.
Bruce Springsteen – aki vendégszerepelt a Bleachers legutóbbi albumán, a „Take the Sadness Out of Saturday Night”-on – ezúttal távol marad, de mint mindig, az új szett felett dereng, különösen amikor az E Street-stílusú kürtök kitörnek, és dalokat nyelni. Úgy tűnik, Antonoff úgy gondolja, hogy a szaxofonszóló mindig tökéletes kiegészítő. (Ő szakértő, de téved.)
A „Bleachers” kevesebbet mutat a The Boss-ból, mint a korábbi kiruccanásokon. A „Tiny Moves” a ’80-as évekbeli szintivel a „Pretty in Pink” filmzenéjében szerepelhetne, míg az „Self Respect” a The National hűvösségét a The Killers bombastjával keveri. Antonoff az 1975-öt utánozza a kiváló „Call Me After Midnight” című filmben.
Az album csúcspontja az ambiciózus „Hey Joe”, egyfajta 2024-es válasz Simonra. & Garfunkel „Mrs. Robinson”, Antonoff generációkon átívelő beszélgetéssel, háborúról, apákról és Marilyn Monroe-ról. „Megpróbáltunk esélyt adni a békének, de nem tudtuk, mi az” – énekli.
Antonoff befolyása finoman megmutatkozik munkatársaival: Lana Del Rey és Florence Welch egy-egy dalt énekelnek és közösen írnak, Matt Healy a The 1975-ből egy másikon zongorázik, a társszerző pedig Aaron Dessner a The Nationaltól. De a vendégei nem bukkannak fel azokban a dalokban, amelyektől azt várod, hogy úgy hangzanak majd, mint ők.
Lírai rábólintások Tom Waitsra és Bowie-ra, a popkultúra pedig Kobe Bryantre, Kendall Jennerre, Ken Burnsre, a „Phantom Threadre” és a Balenciagára utal. A pajtában égető „Modern Girl” Antonoff egyik legjobb sorával gúnyolja magát: „Azt hiszem, én vagyok/New Jersey legkiválóbb New York-ija/megbízhatatlan riporter/popzene-felhalmozó/valami negyedben játszó srác.”
Antonoff közelmúltbeli házassága Margaret Qualley-vel talán újra középpontba helyezte – az „én előtted” egy „Streets of Philadelphia”-stílusú visszatekintés egy férfira, aki új perspektívát mutat. Az egész albumon boldog háziasság uralkodik, Qualley hangja pedig egy számba ágyazódik.
Az album a végén egy szikláról esik le, az utolsó három szám kanyargós, önelégült zűrzavar torz énekhanggal. Ez azt jelenti, hogy az album nyafogással zárul, ami kár. Antonoff végre túljutott a The Boss mellett, és új módokat talált arra, hogy kifejezze magát. Kiérdemelte az öncímet.
___
AP zenei vélemények:
