Hamarosan felszáll a függöny a 74. Sanremói Fesztiválon versenyző 30 művészről. Az olasz zene régi dicsőségétől az új tehetségekig, a rendezvény veteránjaitól a debütánsokig egy közös szál köti össze a fellépésre váró énekeseket: az „Ariston-pánik”, a félelem attól, hogy egy magas hang megremeghet, hogy a mély hang elhal a torokban, hogy a lélegzet nem tart vissza. A sínek elkerülése nem csak szakma kérdése, hanem hosszú, sok hangos szakember bevonásával végzett csapatmunka eredménye is. Egyikük Valentina Carlile, a foniátriai osteopathia vezető neve, aki karrierje során hazai és nemzetközi sztárok turnéin működött együtt. Keze alatt popsztárok, valamint operasztárok. A szakértő idén is segített néhány Sanremo versenyző felkészítésében, és elmagyarázza Adnkronos Salute-nak, hogyan kíséri őket „a próbateremtől a színpadig”.
„A legrégebbi, legigazibb, legszebb zenei orgona, az egyetlen eredet, amelynek zenénk létét köszönheti, az emberi hang.” Az 1974-ben Sesto San Giovanniban született, milánói stúdióban Carlile ezt a Richard Wagner-féle kifejezést választotta névjegykártyaként, hogy bemutassa az interneten azt a tevékenységet, amely azóta magával ragadta, hogy 2002-ben „a dolgozók szolgálatába állította magát. a hanggal”. Amit, akárcsak egy hangszert, „hangolni” és karbantartani kell, mert a nyilvánosság előtt – főleg az Ariston közönsége előtt – nem lehet improvizálni. „Decemberben kezdünk dolgozni – mondja – közvetlenül karácsony után. Közvetlenül a Sanremóban versengő dal címének hivatalos bemutatása után” az énekesek csontkovácsához „megkezdték a kéréseket énekedzők és foniáter beutalók segítségére. művészek felkészítése”.
Mi történik pontosan? „A művészt – írja Carlile – azzal várják a stúdióban, hogy beszámol az előadás során felmerülő nehézségeiről vagy gyenge pontjairól, amelyek hátfájástól, hangugrásoktól vagy hangtörésektől a hang és a hang közötti átmenetnél az állkapocsfeszülésig, ill. hangolási zavarok az akusztikus visszacsatolás szintjén Szinte mindig elkíséri az énekesnőt a menedzser vagy az énekedző a foniátriai vizsgálat adataival Ezután elkezdjük az értékelést tesztekkel, tapintással és szükség esetén szerkezeti monitorozással is. a teljes „hangmotort”, a mellkastól (a membrántól és annak horgonyaitól kezdve), a tényleges hangcsatornáig a hozzá tartozó struktúrákkal, és elkezdjük felállítani a kezelési tervet.
Azokban a hónapokban, amelyek elválasztják az énekest az Ariston lépcsőitől, az oszteopata által összeállított terápiás program „az énekmunkával kéz a kézben halad, hogy a művész maximális kényelmet és maximális szabadságot és teljesítményt nyújtson – folytatja a szakértő –, és a foglalkozások a rendezvény előtti kötelezettségvállalásoknak megfelelően tervezett”. „interjúk, szobai próbák, színházi próbák és ezer más találkozó” finom kombinációja.
„E folyamat során – húzza alá Carlile – az énekedző lesz a „gondozó”: ő lesz az, aki követi a művészt, amíg fel nem lép a színpadra, majd az énekesnek és énekének megtanítják az énekelemek kezelésének önkezelési stratégiáit. még az utolsó pillanatban felmerülő nehézségek esetén is.” Mivel azonban a tökéletes teljesítmény a hangon, de a fülön is múlik, „az akusztikus rendszerrel való szinkron”, a hallókészülék „nagyon fontos lesz, amit az audiológus értékel, hogy képes legyen továbbítani a hangot. a leghelyesebb adatot a hangmérnöknek, ha egyszer megérkezünk a színházba.” Röviden: „sosem van túl sok idő – mondja az oszteopata –, és a felkészülés egy „szlalom” egy hatalmas kötelezettségvállalási naptáron belül, de a művészeket követő összes figura közötti szoros kapcsolat elengedhetetlen ahhoz, hogy a legjobb eredmény legyen. „.
Tippek előestéjén? „Természetesen – jegyzi meg Carlile – az első este egyik nehézsége az, hogy egy üres színházi próbát követően egy teli színházban kell énekelni. Ez néha arra készteti a művészt, hogy egy kicsit jobban megnyomja a hangját, hogy a visszacsatolás apró módosításait leküzdje.” Azt tanácsolják, hogy „próbálja meg csak a fizikai hangérzetet követni, anélkül, hogy hozzáadná vagy módosítaná azt, amit a felkészülés és a próba során elsajátítottunk, nehogy olyan kis túlterhelések keletkezzenek, amelyek a következő estéken megnehezíthetik a hangot”. Aki a kulisszák mögötti várakozást is a maga javára kívánja használni, az a gyakorlatban is átülheti az oszteopatától tanult „manővereket”: „A rágóizmok és a felső nyelvi lánc önmasszírozása – a szakember előírja – kombinálva a szokásos bemelegítés és énekhűtés, fellépés előtt és után.”
