Ingyenesen oldja fel az Editor’s Digest szolgáltatást
Roula Khalaf, az FT szerkesztője kiválasztja kedvenc történeteit ebben a heti hírlevélben.
Eric Turquin műértékelő nagy párizsi irodájában a festmények nemcsak a falakon hevernek, hanem a fogadószobák, az irodák, a folyosók, a legkisebb raktárhelyiségek padlóján is szemetelnek. A bőség jól tükrözi az embert és azt a képet, amelyet ki akar vetíteni: Öregmester szakértő, művészeti nyomozó, mesemondó.
Legutóbbi trófeái közé tartozik Fragonard egy öregember portréja, amelyet a 18. század óta nem láttak nyilvánosan, és amelyet a Champagne régióban talált egy helyi aukciós, aki az örökséget értékeli. 2021-ben 7,7 millió euróért adták el. Egy másik egy gyönyörű gótikus szűz és gyermek Csehországból, amelyet egy kelet-franciaországi árverező ajándékozott Turquinnak, és amelyet a Metropolitan Múzeum 6,2 millió euróért vásárolt meg 2019-ben. A Turquin által értékelt két másik felkeltette a Louvre figyelmét.
Turquin elmondása szerint évente több mint 10 000 festményt mutatnak be neki értékelés céljából, először fényképekként (mindegyikre megtekinti). Ezután körülbelül egyharmadukat az irodájába viszik további vizsgálatra. Értékeléséért Eric Turquin az eladási ár 5 százalékát keresi, amely hamarosan 6 százalékra emelkedik. „Festmények folyamatos megfigyelése, építési szakértelem: ez a kereskedésünk alapja” – mondja Turquin, 72. „De ha van megérzése, azt történelmi kutatással és igazságügyi szakértői vizsgálattal kell megerősítenie.”
Ez az alapos detektívmunka és többszöri sikerei egyértelműen vezető szerepet játszottak az Old Master szakértelmében Franciaországban. Egy aprócska, stílusosan öltözött alak, aki gyorstüzelő mondatokban beszél, egyik munkatársa „fáradhatatlan elektromos akkumulátorként” írja le. Szenvedélyes vadász az élő vadra – és az elveszett kincsekre is.
1979 és 1987 között Turquin a londoni Sotheby’s-nél dolgozott, ahol az Old Masters osztály vezetője lett. „Az időmet az értekezletek és az adminisztráció emésztették fel” – mondja. – Nem tudtam elviselni. Ehelyett úgy döntött, hogy független szakértőként indítja pályafutását Párizsban, ahol egy tucat fős, gondosan kiválasztott csapatot állított össze, köztük két másik szakértővel és három levéltárossal, az általa „kutatólaboratóriumának” nevezett tevékenységhez.
„Franciaország 660 árverezője közül négyszáz alkotja fő ügyfélkörét, és minden alkalommal, amikor egy festményt találnak a leltárban, kikérik a véleményét” – mondja Jean-Pierre Cuzin, a Louvre európai festészeti osztályának korábbi vezetője, aki a múzeum elhagyása után csatlakozott Turquinhoz. „Csapatunk havonta kétszer-háromszor körülbelül 130 művet vetít át” – mondja Stéphane Pinta szakértő, akinek nyugalma egyensúlyba hozza Turquin pezsgéseit. „Jók, csúnyák, buták, és mindenki szabadon elmondhatja a véleményét” – teszi hozzá Cuzin.
Turquinnak volt része vitákban és jogi vitákban, ami érthető módon arányos üzlete volumenével. 2022-ben a New York-i kereskedő, Adam Williams volt a sikeres licitáló egy ügyfele nevében a párizsi Artcurialnál egy Chardin által 1761-ben festett erdei szamóca kosárra, amelyet Turquin értékelt. A 24,4 millió eurós árcédula rekord volt a művész számára. Rekordot (egy 1500 előtti festményre) állítottak fel Cimabue Krisztus gúnyolódását ábrázoló tablója is, amelyet az északi Compiègne városában, egy kastély folyosóján lógva találtak. 2019-ben, Turquin hitelesítése után adták el, valószínűleg Álvaro Saieh gyűjtőnek 24,1 millió euróért. A Louvre mindkét esetben megakadályozta a művek exportálását; most megvásárolta a Cimabue-t, és meg kívánja venni a Chardint.
Ezek a sztratoszférikus árak felrángatták néhány szakértő és kurátor szemöldökét, akik azon töprengtek, vajon a Louvre-nak, amely már birtokolja Cimabue monumentális „Maestàját” és nem kevesebb, mint 40 Chardin-festményt, valóban 50 millió eurót kell fizetnie a firenzei mester egy ilyen kis alkotásáért. egy csendélet, amely észrevétlen maradt az 1761-es szalonban. A múzeum adminisztrációjából származó források Turquint hibáztatták azért, mert ahelyett, hogy első lehetőséget adtak volna nekik, úgy emelte fel az árakat, hogy közvetlenül aukcióra bocsátották. De Turquin szerint ez „megfelelő eljárás volt ahhoz, hogy méltányos árat állapítsanak meg az ügyfelek számára” a Louvre-ral való kapcsolataik során.
Sikereinek sora ellenére Turquin nézetét nem mindig fogadják el általánosan. 2014-ben az egyik aukciós ügyfele Toulouse-ban egy nagy festményt talált egy padláson hengerelve, amelyet Turquin Caravaggiónak tulajdonított. A tudósokat nem mindenki győzte meg. Néhányan úgy gondolták, hogy ez egy flamand követőjének, Louis Finsonnak a munkája. A Louvre nem volt hajlandó megvásárolni, ami „nagy csalódás” – mondja Turquin. Ennek ellenére 100–150 millió euróra becsülte, és valódi Caravaggio-nak minősítette.
Turquin szerint a 2019-es toulouse-i aukció napján még egy világméretű médiakampány után sem érkeztek ajánlatok. Ő és az árverező az utolsó pillanatban visszavonták, és magántulajdonban eladták a New York-i fedezeti alap milliárdosának, gyűjtőnek és a Metropolitan Museum igazgatósági tagjának, Tom Hillnek. Akkoriban az aukcióvezető bejelentette, hogy a festményt hamarosan kiállítják egy nagyobb múzeumban, de azóta nem volt látható nyilvánosan. Mindazonáltal az „új Caravaggio” körüli médiaőrület a nemzetközi reflektorfénybe katapultálta Turquint, megpecsételte hírnevét, és ezzel táplálta azok fantáziáját, akik abban reménykedtek, hogy otthonukban vagyonra lelnek.
