NEW YORK — Miután a New York-i Filharmonikusok előadták Leonard Bernstein zenéjét, Bradley Cooper a „Maestro” film megalkotásáról beszélt, annak reményében, hogy jobban felhívja a figyelmet a zeneszerzőre és a karmesterre.
„Sokan nem tudják, ki ő” – mondta a színész és a rendező szerda este a Lincoln Center David Geffen Halljában, a mintegy 1800 fős teltházas tömegnek. „Ha elmész egy kávézóba New Yorkban, nemhogy Amerika bármely más államában, az emberek hallottak a „West Side Story”-ról, de Leonard Bernsteinről nem.”
Yannick Nézet-Séguin a New York-i Filharmonikusokon debütált, a filmből több mint egy órán át vezényelve, videóklipekkel és hangfelvételekkel kevert műveit, majd a színpadon beszélgetett Cooperrel, aki Bernsteint alakította. Hozzájuk csatlakozott Carey Mulligan, aki Felicia Montealegre-t, Bernstein színészét és feleségét alakította.
A The Associated Pressnek adott interjújában a koncert előtt Cooper felidézte, hogyan került karakterré a 2022-es 55 napos forgatás során, amikor minden nap végén csak egy rövid szunyókálásra volt ideje. Bernstein hangja volt a kulcs.
„Amikor a sminkesszékben ültem a stáb hívása előtt, amikor felraktam azt a ruhásszekrényt – mondta –, meg kellett tennem azt a hitugrást, hogy abbahagyjam az ilyen beszédet, és elkezdjek úgy beszélni és lélegezni, mint ő, kitágult sövénynyal. és asztmás és minden olyan dolog, amivel meg kellett küzdenie.
A „Maestro”-t tavaly szeptemberben mutatták be a Velencei Nemzetközi Filmfesztiválon, és azóta hét Oscar-díjra jelölték, köztük a legjobb film díjára, a Coopert a legjobb színésznek járó főszerepért és Mulligant a legjobb színésznő díjára a főszerepért.
A 48 éves kanadai Nézet-Séguin, a Metropolitan Opera és a Philadelphia Orchestra zeneigazgatója, Cooper karmesteri tanácsadója volt.
Bernstein, aki 1990-ben, 72 éves korában halt meg, túláradó karmester volt, aki arról ismert, hogy időnként leugrott a pódiumról, miközben háromszoros forte játékra szólított fel.
„Úgy érezzük, néha nem vagyunk annyira ismertek, mint Beyoncé, nemhogy Taylor Swift” – mondta Nézet-Séguin a közönségnek. „Bradley Cooper a hősünk a zene világában.”
Bernstein gyermekei, Jamie, Nina és Alexander mindannyian jelen voltak, és hatalmas ovációt kaptak, amikor felmentek a színpadra.
A „Maestro: Zene és beszélgetés hangszerelése” című műsorban a fellépők között a 14 éves Malakai Bayoh saját 25 másodperces tapsot kapott a „Pax: Communion” („Titkos dalok”) című daláért a „Mass”-ból és a Zsoltárból. 23. a „Chichester Zsoltárokból”.
Érzelmi csúcspontot jelentett a film hatperces részlete, amelyben Cooper az angliai Ely-katedrálisban Mahler Második szimfóniájának fináléját vezényelte – Bernstein 1963 és 1989 között 19 alkalommal vezetett a Lincoln Centerben, beleértve az ezredik előadását a filharmóniában 1971-ben.
Kuncogás hallatszott a közönség soraiban, amikor egy klipet mutattak be Mulligan Montealegre szerepében egy Edward R. Murrow-val készült 1955-ös interjúban, amely megemlítette Bernstein együttműködését „egy csodálatosan tehetséges fiatal szövegíróval, Stevie Sondheimmel”, aki forradalmasította a zenés színházat.
Cooper nem próbált technikát tanulni a dobogós karrierhez.
„Egy konkrét zenét és egy egyént csinálunk, szóval nem mintha karmesterórára mentem volna” – mondta. Cooper harmadik személyben beszélt önmagáról: „A színész csak Mahler Másodikját próbálja vezényelni. De csinálja Leonard Bernstein karaktereként a filmben. Ez magával hozza az örömet, a teljes elhagyatottságot, a zene mámorát, és azt, hogy képes úgy megrajzolni a zenekart, ahogy más karmesterek nem, az ő egyediségét.”
Gounod „Roméo et Juliette” című művének próbája után Nézet-Séguin a Met-ből átköltözött a Lincoln Centerbe, és a filharmónia rendszeres játékosainak mintegy 60%-ából álló zenekart vezetett. Mahler 5. szimfóniájának negyedik tételének részletében és Bernstein „Candide”-jének nyitányában voltak a leghatásosabbak.
A színpadi beszélgetéshez Nézet-Séguin formális karmesteri öltözékét lezserebbre cserélte: szürke, kétsoros öltönybe ing nélkül, gumírozott mandzsettájú nadrágba. Cooper szmokingot viselt.
Nézet-Séguin Bernstein klasszikus kompozícióinak újraértékelését kérte, amelyek többségét nem fogadták lelkesedéssel. Idézte a 2015-ös „Mass” című előadását a Philadelphia Orchestra-val.
„Miért van a misében jazz és héber, rock és kórus?” Nézet-Séguin mondta. „Ez volt az 1970-es évek módja annak, hogy elfogadjuk. De természetesen Bernstein volt ez a látnok. … Nem hiszem, hogy a zenei világ ott lenne, ahol jelenleg van, ha nem ő, Lenny nyitná ki ezeket az ajtókat.”
Cooper a filmet Bernstein biszexuális férfiként kötött nyílt házasságának drámájára összpontosította, és eloszlatta azokat a kritikákat, amelyek szerint nem szentelt elegendő képernyőidőt Bernstein klasszikus partitúráinak langyos kritikai fogadtatására, valamint arra, hogy küzdött, hogy időt szakítson a vezénylés és a zeneszerzés között.
Coopert, aki nem zsidó, szintén ellenőrzés alá vonták, mert orrprotézist viselt, amikor Bernsteinné változott, aki az volt.
„Ez minden, amit valaha is remélhettem a filmben” – mondta.
Mi a következő Cooper, Herbert von Karajan életrajza, a 20. század második felének vasakaratú vezető karmestere?
„Nem, nem. Ez mulatságos lenne,” mondta Cooper. „Mi egy sarki ellentéte vagyunk.”
Nézet-Séguin nevetett.
„Most mindet lejátszhatod” – mondta.
