Boygenius a 2024-es Grammy-díjról, a „The Record”, a Chicks és az új zene állandóan felmerülő kérdése
LOS ANGELES — A 2024-es Grammy-díjátadón a boygenius – a Phoebe Bridgersből, Julien Bakerből és Lucy Dacusból felépített rockzenekar – hat díjra készül, olyanok között, mint Taylor Swift, Olivia Rodrigo, Miley Cyrus, Billie Eilish és mások.
Ezek közé tartozik két nagy kategória: az év lemeze (a „Not Strong Enough” kislemezhez) az év albuma (a „The Record” debütáló albumukért). Ha ezek közül bármelyiket megnyerik, ők lennének az első „csupa női” csoport, amelyik ezt megtenné a 2007-es Chicks óta.
Ez nem ideális megjelölés egy olyan csoport számára, amely „fiúkként” emlegeti magát – vagy egy olyan csoport számára, amely teljesen mentes a „női arcú” vagy „női, akik rockos” műfaji leírás elavult felfogásától.
De ők a „The Chicks to the Boys” vonalhoz tartoznak, ahogy Baker megismétli.
„Bárki, aki azt mondja, hogy „nő”, az idegen” – mondja Bridgers. „De az is igaz, hogy ilyen (kifejező) kifejezést kényszerítenek rájuk, de ez csak pár éve történt, hogy ez a (kifejező) akit most szexuális erőszakkal vádolnak, azt mondta, hogy a nőknek fokozniuk kell, ha jelölést akarnak kapni” – mondja a történelemírás lehetőségéről.
Bridgers a Recording Academy korábbi elnökére, Neil Portnow-ra utal, aki 2018-ban azt mondta, hogy a nőknek „elő kell lépniük”, ha Grammy-díjat akarnak kapni, majd bocsánatot kért. 2023 novemberében egy nő beperelte Portnow-t, aki azt mondta, hogy 2018-ban egy New York-i szállodai szobában drogozta meg és erőszakolta meg. Képviselője „teljesen hamisnak” nevezte a vádakat.
Baker gyorsan hozzáteszi, hogy a The Chicks nyerte az év lemezét a „Not Ready to Make Nice” című számmal, amelyet azután adtak ki, hogy a banda szünetet tartott, miután az Egyesült Államok 2003-as iraki inváziója ellen emelt szót. „A világ nem változott körülöttük, csak egy kis hüvelykujját kaptak egy intézménytől” – mondja.
„Ne feledkezzünk meg a helyesen kitalált törlési kultúráról” – viccelődik Bridgers.
„Egy PR-rémálom vagyunk” – mondja Dacus.
Bizonyos szempontból egy olyan csoport, mint a boygenius elismerése tehetségükért, egy fejlődő zenei ipart tükrözhet – vagy nem, de kétségtelen, hogy ezek a jelölések bizonyos női tehetségeket ünnepelnek.
Arra a kérdésre, hogy a Grammy-jelöléseket és a siker egyéb hagyományos mérőszámait tekintik-e jelentőségteljesnek, a fiúk visszafordítják egymásnak.
„Sokat jelent, mert a projekt sokat jelent” – mondja Bridgers a jelölésekről. „Ezért nagyszerű dolog, hogy elismernek valamit, amire igazán büszkék vagyunk.”
„Mindenkivel egyetértünk, akinek tetszik” – ugrik közbe Dacus. „Részben az jó érzés számomra, hogy nem úgy nőttem fel, hogy ez lehetséges. Szóval jó érzés látni valaminek a belsejét, amit soha nem gondoltam, hogy megteszem.”
A boygenius körüli beszélgetések nagy része barátságukra összpontosult: a „The Record” bár kritikailag elismert és kulturálisan visszhangot keltett, tagjai egymásnak hozták létre – hogy lenyűgözzék egymást, és túlmutassák zenélésük határait. egyéni projektjeik. Az, hogy mások élvezik, egyszerűen előny.
„Ez mindig kétélű fegyver, ha egy intézmény elismeri” – teszi hozzá Baker. „Ez vagy a zenei biznisz értékeinek megvásárlása, vagy csak egymásnak és egymásnak vagyunk sikeresek. Öröm látni, hogy kézzelfogható mértékben lefordították.”
Ha nyilvánvaló szakadás van az intézményi elismerés és az emberek élvezete között, Bridgers először mutat egy példát: „Mitski! Úgy gondoljuk, mit jelent az, ha nem életünk egyik leghallgatottabb művészét képviseled a mi műfajunkban? Szuper furcsa.”
Talán a jövőben több elismerést kapnak az olyan független művészek, mint Mitski. De most, visszatekintve a „The Record” sikerére, már csak egy kérdést kell feltenni. Lesz még egy boygenius album?
„Mi annyit tudunk, mint te, és ez valójában igaz” – mondja Bridgers.
„Az elmúlt években ezt hazugságként mondtuk” – mondja Dacus.
– Most már igaz – fejezte be a gondolatot Bridgers. „Nem tudom. De, de, de…”
„…De én szeretem őket” – teszi hozzá Dacus a bandatársaira nézve. – Kedvelem ezt a két srácot.
