Nem képviselheti Auschwitzot egy filmben. De érezheti a rémületét. Csak látnia kell egy füstölőt a képernyőn. Anélkül, hogy látnák a zsidók szenvedését. Anélkül, hogy megértenék, hogy a falon túl meghalnak. FILMKRÓNIKA Jonathan Glazer érdeklődési köre.
Az érdeklődési zóna című filmFotó: Hotnews
Feltörekvő kispolgári náci házaspár
– Auschwitz parancsnoka, Rudolf Höss (Christian Friedel) és felesége, Hedwig (Sandra Hüller) – öt gyermekükkel a tábor szögesdrótfalán túl élnek. A Höss család az Artaman-törvény szerint készült. Egy német városellenes mozgalom, ahol a németeket arra tanították, hogy álmodjanak agrárutópiáról és tiszteljék a természetet. Az egyik jelenetben: Rudolf levelet küld a tábor adminisztrációjának, hogy haldoklik a denevér a kertben. Mert hamukupacok borítják. A keretben: piknikező náci gyerekek, a nap felfedi árja vonásaikat.
Az „Érdeklődési terület” keretezése finom és semleges.
Mindig messziről látjuk őket, a mindennapi apró örömeikkel együtt. Jonathan Glazer rendező a keretezésben elhatárolódik ettől a hazai, vidéki náci boldogságtól. Sikolyok hallatszanak a falon túlról. Susogó hangok hallatszanak. Ismét üvöltés hallatszik.
A falon túl a halál.
És nem nézhetsz a halál arcába. De a náciknak gazdag kertjük van, amelyet Hedwig szeretettel gondoz. Soha nem látunk túl a falakon, amelyek elválasztják rózsáit és daliáit a népirtás mesterkedéseitől. Esténként becsukják az ablakokat, amikor az auschwitzi kemencék kéményeiből sűrű és beteges füst jön ki.
Rudolf (Christian Friedel német precizitással alakítja) vékony hangú, diktátorfrizurájú, higgadt bürokrata, akinek hatékonysága olyan, mint egy automata fegyveré. Hedwig (akit egy beteges természetű Sandra Hüller alakít) azt mondja a szobalányának: „Megkérhetném a férjemet, hogy szórja szét a hamvait Babice mezőire.” Milyen hangnemben mondja ezt? Mint a kis beszéd. Hedwig és a náci hölgyek felpróbálják a ruhákat. Egy idős hölgy azt mondja, hogy gyémántot talált egy tubus fogkrémben, és „ők” nagyon átkozottak. Ők, a zsidók.
Hedwig olyan bundát próbál fel, ami jól áll neki. Hedwig is kicsit kapálózik, mert sántít.
De a szőr hűvös. Újabb sikoly hallatszik a falon túlról. Hedwig egy régi rúzst használ, amit a bundája zsebében talál. Mindezeket a tárgyakat elkobozzák. A feláldozottakhoz tartoznak. Néhány halott. De Hedwig büszke. Kérkezik és édesen mosolyog, mint egy háziasszony, miután beütött egy fazék tormalevest. Hiszen nem ő főz, hanem az alkalmazott lengyel nők. Egy vendég megkérdezi tőle, hogy van-e zsidó a szolgák között. De Hedwig azt válaszolja, hogy mind tiszták, nyoma sincs rajtuk zsidó DNS-nek.
Gyermekei aranyfogakat találnak, amelyeket tanulmányoznak.
Aranyfogak halott zsidóktól. A hadigépezet működik. Az egész egy eljárás, és Höss irányítja. Néhány kidülledt szemű, békahasú nácik úgy beszélnek a disznók gázosításáról, mintha a húsdaráló működéséről beszélnének.
Ezen a nyáron elolvastam Jonathan Litell „Binevoitoare” című könyvét.
Egy SS-tábornokról a keleti fronton. Ugyanezt a tonalitást és odaadást ismerem fel a Hössnél. Gondolkozz procedurálisan. Műszaki. Hogyan ölj meg minél többet? Mi a sütő műszaki könyve? Egy náci összejövetel után Höss bevallja feleségének, hogy nem beszélt senkivel. Egész éjjel azon gondolkodott, hogyan tudná mindet gázba hozni. Ami rettenetesen nehéz lett volna: a várnak, ahol a náci párt tartották, túl magas volt a mennyezete. Amikor Hösst áthelyezik Oranienburgba, Hedwig boldogsága szertefoszlik. Nem akarja elhagyni kis paradicsomát a falon túl, ahol emberek halnak meg. Nem. Ő elmegy, ő a gyerekekkel marad. A magnóliákkal, a kis úszómedencével, a lengyel védőnővel, aki vigyáz a babájára (mert mélyen alszik éjszaka; sem a sikolyok, sem a „mindent égető” füstje, ami behatol a házba, sem a a baba sírása ébressze fel). De ez rendben van. A férj elmegy. Indulás előtt elköszön a lótól. Ne mondd a feleségednek, hogy „szeretlek”. De simogatja a lovat, imádja, azt mondja, hogy „szeretlek”.
A filmben látható a „gonosz banalitása”, amiről Hannah Arendt írt.
Nem látsz lesoványodott testeket. Semmi horror. Egy kis erőszak. De a félelem beléd szűrődik. Az apa munkája tönkretette a gyerekek játékát (az idősebb fiú öccsét szoláriumba zárja, majd a gázsziszegő hangot imitálva kihívja). Végül ebben a filmben nem történik semmi. Csak napok telnek el ezeknek a náciknak az életében, akik nem reagálnak izomzattal az arcukba, amikor meghallják a sikolyokat a falon túlról. Életük színterei színesek. És ezeket a jeleneteket az éjszakai látás betétei vágják. A dadus lány éjszaka átmegy a ház kerítésén. Gyümölcsöt rak és élelmet a földbe temet azon a helyen, ahol a munkás zsidók a tábor új melléképületét építik.
Úgy gondoljuk, hogy a zsidók megtalálják ezeket a gyümölcsöket, amikor dolgoznak és megeszik.
Ez egy apró emberi gesztus, de az egyetlen lehetséges. Visszatérek: nem képviselheti Auschwitzot filmen. Talán nem lehet filmen ábrázolni a háborút. Ez etikátlan lenne. Ez hazugság lenne. Honnan tudhatjuk, hogy valójában mi áll a világban most vívott háborúk frontvonalán? De képviselheti a gonoszt. A legtriviálisabb formájában. Hedwig daliáiért emberek haltak meg. Nercbundáért. Üvegháznak. A bürokrata karrierhez. A Hedwig által talált rúzshoz, ami ugyanolyan színű, mint a vér. Miért hal meg annyi ember a sok háborúban?
Itt hagyom az ukrajnai fronton meggyilkolt Makszim Krivcov költő utolsó versét. 33 éves. Meghalt macskájával, akinek a verset dedikálja.
„Versek a vágóhídról” című kötete bekerült a 2023-as év legjobb ukrán könyveinek listájára. „Fejem egyik landolásról a másikra csavarodik, mint a guruló bokor vagy mint a labda Törött kezeimből balták nőnek tavasszal. lábukat kutyák és macskák rakják majd az én vérem új pantonra festi a világot emberi vérvörösre a csontjaim a földbe kerülnek, hogy keretet formáljanak a használt fegyverem berozsdásodik szegény az aprópénzemet és egyenruhámat átadják a újoncok, ha gyorsan jönnek tavasszal, hogy végre fejszét virágozzanak ki.” (Alexandru Vakulovski fordítása)
)Az érdeklődési kör
Fő
Jonathan Glazer
Írók
Martin AmisJonathan Glazer
Csillagok
Christian FriedelSandra HüllerJohann Karthaus
