Áttekintés: Twyla Tharp koreográfus, aki 82 évesen még mindig feltalál, bemutatja legújabb alkotásait

NEW YORK — Sok jelzőt használhatunk a Twyla Tharp természeti erő leírására. A „félénk” nem egy.

Ez magában foglalja a függönyhívásokat is. A New York-i Joyce Theatre aktuális bemutatójának megnyitóján táncosai elkísérték a 82 éves koreográfust a színpadra egy meghajlás erejéig – de ő inkább rohanni kezdett, fekete bőrruhájában szárnyra kelt. nadrágot és csizmát. Mintha nem lenne vesztegetni való idő, ez a hozzáállás az ő táncait is áthatja.

Próbáljon meg jegyet szerezni a „Twyla Tharp Dance” című kéthetes eljegyzésre, és valószínűleg „elfogyott” lesz (mindegy is megéri kipróbálni) – ez bizonyítja a táncos közönség kitartó lelkesedését mind a klasszikusai, mind a klasszikusai iránt. folyamatos alkotási késztetése. A bemutatott három tánc közül kettő új.

Az este azonban egy régivel kezdődik, az 1975-ös „Ocean’s Motion”-val, Chuck Berry dalokra állítva öt táncossal a színpadon, sugározva a zene fiatalságát és hűvösségét, és valahogy még 2024-ben is lázadónak tűnik. Rövidnadrágban, tankban és harisnya, a domináns rózsaszínnel, a táncosok (Miriam Gittens, Daisy Jacobson, Skye Mattox, Reed Tankersley és Jake Tribus) ütögetnek és darálnak, és úgy tesznek, mintha a világ az ő osztrigájuk lenne.

Az est fénypontja ezután következik – különösen Herman Cornejo, az American Ballet Theatre hosszú távú, lendületes argentin sztárjának rajongói számára, aki egyértelműen szinergiát érez Tharppal, különösen pályafutása késői szakaszában. A koreográfus ezt a szólót, a „Brel”-t, amelyen már több éve dolgoznak, Jacques Brel dalaira és hangjára állítja. Egyszerre úgy tűnik, egy darab Brelről és magáról a táncosról, áttekintve múltját, jelenét és jövőjét.

A nyitó este pillanataiban Cornejo kifejező szemeire vonta az ember figyelmét, bármit is csináltak a tagjai. Időnként olyan virtuóz lépések virágzására tört, amelyek egy operaházban azonnal felvidultak a balettománoktól. De itt, nem harisnyanadrágban, hanem visszafogott, fekete nadrág és hosszú ujjú ing jelmezben, úgy érezte, Cornejo és Tharp lélekkel telibb, személyesebb kapcsolatra készülnek a közönséggel. A végén Cornejo meghajolva az este legnagyobb éljenzése előtt egyszerűen leült a színpadra és mosolygott.

Cornejo felváltva esténként Daniel Ulbrichttal, a New York City Ballet munkatársával – csak kettő a sok kiemelkedő táncos közül, akik bölcsen megragadják a lehetőséget, hogy Tharppal táncoljanak, amikor csak tehetik. Egy másik a tehetséges Cassandra Trenary, az ABT-től, akinek lángoló technikája Tharp 2022-es New York City Center-beli eljegyzésének fénypontja volt, amely sokkal nagyobb helyszín, mint a meghitt Joyce, ahol az „In the Upper Room” és a „Nine Sinatra Songs” klasszikusok szerepelnek.

Trenary itt szerepel a „The Ballet Master” című filmben, az est utolsó táncában, egy szerencsésen kaotikus viszonyban egy koreográfussal (John Selya, Tharp több mint két évtizedes munkatársa), aki megpróbál egy próbát lefolytatni, amely a „Don” előadásává alakul. Quijote” (valahogy) Selya a cím szerinti szélmalomharc álmodozója, Ulbricht pedig Sancho Panza. A Dulcineát irányító Trenary finoman a pointe-on kezdődik, és tornacipőben és arany spandex rövidnadrágban fejeződik be, és úgy mozog, mint egy élsportoló – a Tharp balerina két nagyon különböző oldala.

Ha már Tharpról és a melléknevekről beszélünk: a „Fáradhatatlan” kifejezést gyakran használják, hogy leírják őt és táncosait is, akiktől mindig sokat vár. Úgy tűnik, mindig megfelelnek a kihívásnak.

A „Twyla Tharp Dance” február 25-ig tart.