Ha a múlt héten azt mondtad volna, hogy 2024-ben egy szuperhősfilmet fogok megnézni a mozikban, valószínűleg nem hittem volna neked. Én vagyok az a lány, aki Tobey Maguire-t nézte Pókember filmeket korán jól éreztem magam a műfajban, majd egyszerűen nem tudtam lépést tartani a megjelenéssel, miután a filmadaptációk A bosszúállók páratlan sikert aratott a Marvelen. És őszintén szólva soha nem éreztem, hogy szükségem lenne rá.
A képregényeket a maguk sértetlen, prefeminista állapotában nem igazán nekem írták, és ez rendben van velem. De tudod, mit írtak a cél demográfiai adataimra gondolva? Filmek, mint Madame Web –, amit, amikor láttam, hogy a mozilátogatók abszolút szemétnek minősítik az interneten, úgy döntöttem, hogy megnézem, tényleg olyan rossz-e, mint amilyennek a bírálók állítják. Mivel a férjemmel a rossz mozi ínyencei vagyunk (persze ironikusan néztük), őt is magammal rángattam.
Amikor elhagytam a színházakat, eszembe jutott, hogy most – minden eddiginél jobban – Hollywood hivatalosan is belépett saját késői Rómájába. És egy üres, lusta kísérlet a girlboss műfaj felforgatására több girlbossery-vel csak tovább bizonyítja ezt. Csomagoljuk ki ezt a vitatott új kiadást.
Soha ne felejtsd el az ókori Róma figyelmeztető meséjét
A mozit kiürítették a profitra éhes showrunnerek, akik hajlandóak voltak újabb nagy összeget kiadni azért, hogy egyszerűen végigcsinálják a lépéseket, és esetleg valamiféle megtérülést szerezzenek „befektetésükből”. Madam Webmég profitot sem tudtak termelni.
A filmkészítés mostanában nagyon tetszik késő Róma, egy olyan időszak, amelyre nem túl szívesen reflektálunk, mert drasztikusan hanyatlott az egykor csillogó, aranykorszaktól a komor, istentelen végjátékig. Hollywood, amely jelenleg egyik lelketlen vállalati szuperhősfilmet a másik után vérzi fel, megtestesíti ezt a tragikus konstrukciót.
A kapzsi emberek húzzák a húrt, a lehető legtöbbet akarják nyerni az egyszerű mosás-öblítés-ismétlés stratégiákkal, amíg még tehetik, miközben maga az intézmény valós időben összeomlik.
Igen, a mozi egy héja korábbi önmagának, és bár még ma is készülnek jó filmek, sajnos beárnyékolják őket a globális marketingsémák, és figyelmen kívül hagyják őket az egyre lustább közönség, akik tökéletesen megelégednek azzal, hogy elfogyasszák azt, ami elé kerül. őket.
Szóval mi sértett meg igazán rossz irányba Madame Web? Őszintén szólva, ami a rossz filmeket illeti (és itt megint csak egy rossz filmrajongótól kapod a tényeket), ez a film többnyire horkolásos fesztivál volt. És pontosan ez a baj vele. Nem számít, mennyi az övék 80 millió dolláros költségvetés a stábra vetették, hogy készítsen néhány különleges effektust, és igen, TikTok-stílusú kamerazoomokat.
Hé, várj, azt hiszem, már láttam ezt
Az utómunkálatok során végzett unspiráló kezelés azonban csak a jéghegy csúcsa. Madame Weblegnagyobb sértése? Ez nem a rosszul megírt forgatókönyv vagy a gyenge színészi teljesítmény, amit egy tapasztalatlan rendező eltakart. Arról van szó, hogy a karakterek közül – Dakota Johnsontól Cassandra (Cassie) Webbként, Sydney Sweeney-n át Julia Carpenterként Tahar Rahimig, mint a gonosztevő Ezekiel – még távolról sem volt meggyőző.
Cassie olyan nőként jelenik meg, aki megengedi, hogy a világ megtörténjen körülötte, és úgy éli végig az életét, mintha örökké unatkozna. Van valami furcsa áldozati komplexusa a nőiességével kapcsolatban, például olyan kínos, mókás lányos pillanatokat húz meg, amelyek talán hasonlíthatóak voltak, de ehelyett teljesen összerázkódtak.
Értjük, hogy kényelmetlenül érzi magát Emma Roberts karakterének, Mary babaváróján, mert „nem olyan, mint a többi lány”, mentőautót vezetsz, és anyád meghalt, de nem lehet már eltemetni ezt az NLOG-trópust ?
De várj, Andrea, nem jó dolog, hogy Hollywood nem csak úgy alakít át történeteket, hogy nőket férfiszerepekké alakít? Persze, általában szívesebben látnám, ha a filmesek új szellemi tulajdonba kezdenek, de még azután is, hogy a Sony felvett egy női filmrendezőt (SJ Clarkson), és az eredeti női karakterekre összpontosított, ez a film semmiben sem különbözött, mondjuk a hírhedt női remake-től. Szellemirtók.
Talán a Sony ezt gondolta utána Morbius tankolt, de mégis kapott egy kicsit a kultuszkövetés mert kifejezetten szörnyű, moshattak-öblítettek-és ismételhettek vele Madame Web. De Madame Web nem is volt vicces-rossz. Kínosan rossz volt, mert nemcsak a Sony Pictures, hanem a Columbia Pictures, a Di Bonaventura Pictures és a Marvel Entertainment is megérintett.
Technikailag szólva, a karakterfejlődés minden volt, csak nem a valóságon alapult – és a szuperhősök történetének elmesélésénél valóban erre vágyik egy kicsit. A mágikus realizmus lehetővé tételéhez egészséges egyensúlyra van szükség a mágikus elemek és a valósághű elemek között.
Hadd fessem le a képet: Cassie édesanyját egy vakmerő hősnőként mutatják be, aki az Amazonas esőerdőjében egy tudományos utazáson vesz részt terhessége utolsó heteiben, hogy egy bizonyos pókot keressen. Terve visszafelé sül el, amikor vezetője (Ezekiel) ellene fordul, de szerencsére a helyi pók-ember-kultusz néhány embere ott van, hogy megszülessen gyermekét, Cassie-t, és olyan látens erőket csepegtessen belé, amelyek később felnőttkorban aktiválódnak. Cassie ezután megmagyarázhatatlan módon az Egyesült Államokba került, ahol az anyaság és a nőiesség elleni vágyakozó bosszúvágyban nőtt fel.
Emlékezzen arra, hogyan mondtam, hogy a szuperhős műfajhoz leginkább Tobey Maguire vonatkoztatási keretét választottam Pókember? Gondoljunk csak bele, hogy Maguire Peter Parker-je végtelenül rokonszenvesebb a kezdetektől fogva. Azt a képet kapod, hogy a végén pofás érzékkel fog végezni, de legalább a karaktere többet ér, mint egy érdektelen munkamániás.
Ezekielnek – valahogyan Mr. Moneybags kiaknázatlan szintű fejlett erőforrásaival, hogy kémkedjen az egész városa után – később azt látja, hogy három lány megöli őt. Mivel ő, azt hiszem, egy csuklós pszicho, úgy dönt, először levadászja és megöli őket. De szerencsére Cassie a megfelelő helyen köt ki a megfelelő időben, és saját képességei kényelmesen lehetővé teszik számára, hogy tudja, ez a három véletlenszerű lány a vonaton hamarosan meghal.
Ez egy olyan eseménysorozatot indít el, amelyben Cassie hanyagul próbálja kihozni új lánycsapatát a veszélyből, pusztán az eszét használva, de nem tudja megállni, hogy emlékeztesse a közönséget arra, hogy egyszerűen nem tudja, mi történik. Annak tudatában, hogy Dakota Johnson úgy tűnt alig tudni milyen filmben is játszott, szinte azon tűnődöm, vajon karaktere zavarodottsága csak hiteles reklámozás volt-e.
Hollywood nem tudja abbahagyni egy döglött ló verését
Mindenesetre Cassie három, többnyire anyátlan tinédzser lány matriarchájaként tevékenykedik, hogy némi összetartozást találjanak. Ő lesz a helyettes anyjuk, és mindannyian bestiákká válnak, annak ellenére, hogy mindegyikük alapvetően összeférhetetlen trópusok – a könyves STEM nerd, a jó két cipő és a lázadó korcsolyázó csaj. Ennek minden „női” eleme céltudatosan „női hajtott” olyan üresnek tűnt a forgatókönyv.
Annak ellenére, hogy két terhesség és két születési sorozat volt, mindegyik szereplő zavarba ejtően eltávolodott a valódi női léttől. A terhesség inkább annak bizonyítására tűnt, hogy a film még mindig bejelölte a női élményhez illő négyzeteket, mintha egy korai iteráció lenne. ChatGPT írta a forgatókönyvet.
A Girlbosserynek valamikor szíve volt, amikor a hősnők megengedték, hogy vigyorogjanak. Úgy értem, a girlbosserynek még nagyobb szíve volt, amikor Mad Max: Fury Road kiadták. De a hollywoodi modern girlbossery, amely metaforikusan (és gyakran szó szerint is) a nőket férfiruhákba helyezi, és végigmegy a mozdulatokon, lélektelen. Nem csoda Madame Web olyan keményen bukott, mint egy feminista film – a girlboss korszaka is lenyugszik egy hasonló „késő római” helyzetben.
Ha Hollywoodnak valóban az lenne a gondja, hogy boldoggá tegye a közönséget, ahelyett, hogy a hétköznapi mozilátogatókat megnyugtassa, Madame Web soha nem készült volna. A képregényszereplő, aki körül ez a film forog, eredetileg a legjobb esetben is mellékszereplő volt. A „nők által vezérelt” szereplők és stáb kudarcba fulladt kísérlet volt arra, hogy a férfi kultúrát vonzóvá tegyék a női tekintet számára.
Miért Gerta Gerwigék Barbie – egy film sokkal nyíltabb feminista üzenetekkel – sikerül megdönteni a rekordot, hogy milyen gyorsan szökött az egekig 1 milliárd dollár? Miért vonzott őrjöngő tömegeket Taylor Swift filmváltozata egy amúgy is nagy sikerű élő koncertről? 261,6 millió dollár világszerte? A filmesek nem kényszerítették a nőiességet egy rosszul illeszkedő, fiúközpontú dobozba. A szuperhős műfaj már így is túltelített, és az a próbálkozásuk, hogy ismét túlkorrigáljanak egy férfias műfajt, és aláássák az elvárásokat, nem segít.
Záró gondolatok
El kéne menned megnézni Madame Web? Bár soha nem tanácsolnám egy lánynak, hogy pazarolja az idejét, és pónizza fel saját, nehezen megkeresett pénzét valami ilyen figyelemre méltó dologra, de legalább jól szórakoztam a férjemmel, aki minden egyes problémát szétszedett. És nem volt belőlük hiány – a fájdalmas párbeszédtől kezdve a nehézkes szerkesztésen át az egyik legrosszabb gazember alakításáig, akit valaha láttam.
Ehelyett azt javaslom, hogy ha szereti a „nők által vezérelt” tartalmakat nézni, támogassa a női filmkészítés autentikusabb példányait, hogy megmutassa a műsorvezetőknek, hogy az Ön ízlése valójában miben rejlik. Ezzel nem azt mondom, hogy ne nézz férfi pillantással készült filmeket sem, mert ha teljesen őszinte akarok lenni, akkor én személy szerint ezek alkotják a filmek többségét. De ha lányidőt akarok, mindent beleadok. Neked is kellene.
Támogasd ügyünket, és segíts a nőknek, hogy visszanyerjék nőiességüket előfizetés ma.
