A La Scala koncertjén hegedűk szólalnak meg, amelyeket a rabok ütött-kopott migránshajókból készítettek

Milánó — A híres milánói Teatro alla Scala debütáló előadásán a Orchestra of the Sea által játszott hegedűk, brácsák és csellók a kétségbeesés és a megváltás meséit hordozzák magukkal.

A fát, amelyet meghajlítottak, véstek és vájtak, hogy megformálják a hangszereket, a romos csempészhajókból nyerték ki, amelyek migránsokat vittek Olaszország partjaira; a lantművészek, akik létrehozták őket, Olaszország legnagyobb börtönének rabjai.

A Metamorphosis névre keresztelt projekt arra fókuszál, hogy az egyébként kidobott dolgokat a társadalom számára értékessé alakítsa: a korhadt fából finom hangszereket, a fogvatartottakat mesteremberekké, mindezt a rehabilitáció elve alapján.

Két fogvatartott engedélyt kapott, hogy megnézhesse az Orchestra of the Sea hétfői debütáló koncertjét, amelyen 14 börtönben készült vonós hangszeren játszanak olyan műsort, amelyen Bach és Vivaldi művei is szerepeltek. A királyi bokszban ültek Giuseppe Sala milánói polgármester mellett.

„Úgy érzem magam, mint Hamupipőke” – mondta Claudio Lamponi, amikor a bemutató előtt egy barátom az előcsarnokban közeledett egy csokornyakkendővel, hogy kiegészítse új öltönyét. „Ma reggel egy csúnya, sötét helyen ébredtem. Most itt vagyok.”

A tekintélyes La Scala operaháztól távol, a Milánó déli szélén található Operabörtönben több mint 1400 fogvatartott van, köztük 101 maffiózót, akiket szigorúan csaknem teljes elszigeteltségben tartanak fogva.

Más fogvatartottak, például Nikolae, aki La Scalában csatlakozott Lamponihoz, nagyobb szélességi kört kaphatnak. Amióta 2020-ban csatlakozott a börtön hangszerműhelyéhez, Nikolae – aki nem volt hajlandó megadni teljes nevét, és inkább átfut azokon a vádakon, amelyek miatt egy évtizeddel ezelőtt börtönbe került – az Opera mestere lett, aki furnérlemezből készült nyers hangszerekből végzett harmonikussá. a La Scala színpadához méltó hegedűket.

„Így kezdtem beszélni a fával” – mondta nemrég Nikolae a börtönműhelyben, amely tele van faforgácsszaggal a vésősorok és a kirakós fűrész halk zümmögése közepette. „Nagyon rossz anyagokkal kezdtem, és látták, hogy jó ügyességem van.”

A napi négy-öt órát a hangszereken végzett munka nyugalmat ébreszt benne, hogy elgondolkozzon „az elkövetett hibákon”, és olyan képességeken, amelyek lehetővé teszik számára, hogy elgondolkozzon a jövőn. „Egyre növekszik az önbecsülésem” – mondta –, ami nem kis dolog.

A börtönműhelyek egyik „végzettje” befejezte büntetését, és lantos mesterként dolgozik egy másik börtönben, Rómában.

„Remélem, egy nap felépülök, mint ez a hegedű” – mondta Nikolae.

Egy másik fogoly számára, aki inkább névtelen maradt, a hangszerek elkészítése egyfajta fizikai és pszichológiai terápia. Hazájában két háborút élt át, amelyeket szintén kért, hogy ne azonosítsák, mert ott politikai fogolyként szolgált, és azt mondja, annyira megverték, hogy mankóra volt szüksége a járáshoz.

Transzba esik, miközben gyengéden vési a hegedű első darabjának hátulját, és hangszerrel méri a vastagságot, hogy tökéletes hangmagasságot érjen el. Áss túl sokat, és visszakerül a rajzasztalra. Egy új országba vezető sziklás útja megértette azt a kétségbeesést, amely a migránsokat tengerre alkalmatlan csónakokra sodorta.

„Miközben ezeken a darabokon dolgozom, a menekültekre gondolok, akiket ez a fa szállított, a nőkre és a gyerekekre” – mondta. „Csak arra gondolok, ahogy dolgozom, mit élt meg ez a fadarab.”

Lamponi és rabtársa, Andrea Volonghi új célt talált életfogytiglani büntetésükben, szétszedték a csempészek csónakjait, amelyeket egy udvaron, a börtöntömbök között helyeztek el. Eredetileg a csónakokat feszületté és betlehemezéssé alakították át, de a már képzett lantművészek elgondolkodtak: miért ne hangszerek?

Így most megkeresik a műhely legfontosabb darabjait, közben eltávolítják a rozsdás szögeket. A jobban sérült fát egy másik római börtönbe küldik, ahol a foglyok feszületeket készítenek a rózsafüzérekhez. Egy teljes körben a rózsafüzéreket migránsok állítják össze egy vatikáni műhelyben.

A hajók úgy érkeznek meg Operába, ahogy lefoglalták őket, még mindig bennük a migránsok életének maradványai, és ezzel együtt arra a 22 870 migránsra emlékeztetnek, akik az ENSZ szerint 2014 óta haltak meg vagy tűntek el a veszélyes közép-mediterrán átkelőn.

Egy válltáska eldobható pelenkával, cumisüveggel és csecsemőcipővel van az egyik száron, mellette tunéziai szardella- és tonhalkonzervek, valamint sok műanyag szandál.

„Nem tudjuk, mi történt velük, de reméljük, túlélték” – mondta Volonghi, egy apró rózsaszínű, jól ismert nyugati logóval ellátott tornacipőre gondolva.

Minden műszer elkészítése 400 órát vesz igénybe, a hajók szétszerelésétől a kész termékig. Míg a Milánótól egy órányi autóútra található Cremona híres műhelyeiben készült klasszikus hegedű fenyőt és juharfát használ, a tenger hangszereit lágyabb afrikai fenyőből, a kék, narancssárga és napfénytől átitatott árnyalataiból állítják össze. piros maradt az utazás emlékeztetőjeként. A festék furnérja befolyásolja a hangszerek hangszínét.

„Ezek a hangszerek, amelyek átkeltek a tengeren, olyan édességgel bírnak, amit el sem tudtok képzelni” – mondta Mario Brunello csellista, az Orchestra of the Sea tagja. „Nincs elmesélnivalójuk. Van reményük, van jövőjük.”

A Szellem Háza és Művészetek Alapítvány, amely egy évtizeddel ezelőtt először hozott el vonóshangszer-készítő műhelyt négy olasz börtönbe, reméli, hogy a La Scalában rendezett koncert egy olyan mozgalom kezdete lesz, amelynek célja, hogy az Orchestra of the Sea fellépését először a dél-európai országokba vigyék. a migráció terhét, majd a migránspolitikában leginkább meghatározó északi fővárosok felé.

„A szépség abban rejlik, hogy a zene legyőz minden megosztottságot, minden ideológiát, az emberek szívéhez és lelkéhez jut, és reméljük, hogy elgondolkodtatja az embereket” – mondta Arnoldo Mosca Mondadori, az alapítvány elnöke. „A politikusoknak gondolniuk kell erre a drámára.”