NEW YORK — Jack Fisk, a legendás produkciós tervező sok utat járt be életében. Visszafelé néz filmszínhelyeket és domboldalakat keresve, ahol gúnyos házakat dönthet le. A Salamon-szigeteken járt a „The Thin Red Line” és a Kanadai Sziklás-hegységben a „The Revenant” című filmben. De valójában Amerika az ő területe.
A 78 éves Fisk fél évszázada építi a filmek legkitörölhetetlenebb otthonait és építményeit. Ő alkotta meg a nagyszerű viktoriánus kort, amely a búzamezők fölött néz le Terrence Malick „A mennyország napjai” (1978) című művében. Ő állította fel Paul Thomas Anderson „Vér lesz” (2007) című művének olajtartóját. És megépítette Mollie Burkhardt Osage című művét. ad otthont Martin Scorsese „A Virágos Hold gyilkosai” című művének.
A „Killers of the Flower Moon”, amely az 1919 körüli oklahomai Fairfax város újraalkotását jelentette, kiterjeszti az amerikai földterület és történelem széles körét, amelyet Fisk lefedett. És ezzel Fisk megkapta a harmadik Oscar-jelölését, ami egy olyan karrier záróköve, amely olyan durván kidolgozott képernyős világokat alakít ki, amelyek olyan finom szemcsés dimenziókkal rendelkeznek, hogy az ember úgy érzi, mintha átment volna rajtuk.
Ez részben azért van, mert te – vagy legalábbis a színészek – valóban megtehetnéd. Bár a díszlettervezés nagy része darabonként, néhány homlokzattal csak a kamerák számára készült, Fisk inkább egész házakat épít a helyszínen, hogy a filmesek és a színészek be- és kiléphessenek. Kilátni az ablakokon.
„Mindent úgy építünk, hogy 360 fokból le lehessen lőni” – mondta Fisk egy nemrégiben adott interjúban otthonáról, egy 210 hektáros lófarmról, ahol feleségével, Sissy Spacekkal élnek a virginiai Albemarle megyében. „És a rendezők ezt kihasználják. Szeretem, ha nem szűkítem le túl korán a lehetőségeket. Mozoghatnak. És amikor a színészek bekapcsolódnak, az sokkal organikusabb.”
„Ez olyasmi, amit mindig is szerettem csinálni, csak azért, mert szeretek építeni” – tette hozzá mosolyogva Fisk.
Télen a virginiai házuk körüli munkák lelassultak, bár Fisk aznap délelőtt azzal töltötte, hogy a lánya fürdőszobáját csempézte. A házon végzett munka ütemesen halad, mondja, a forgatáshoz képest. A „There Will Be Blood”-ban mintegy 50 asztalost szögezett le. „Ha magad csinálod, minden lelassul, melasz lesz” – mondja.
Fisk először festőnek és szobrásznak indult. Művészeti iskolába járt, és kezdetben csak azzal az ötlettel érkezett Hollywoodba, hogy óriásplakátokat fest. A filmkészítés után mindenféle film megtervezésében segédkezett. „Carrie” (1976). „Eraserhead” (1977). „Mulholland Drive” (2001). Szinte minden Malick-filmen dolgozott. De leginkább az otthonairól ismert.
„Hová fogja tenni ezeket a szobrokat? Magával kell cipelnie őket, vagy egy tárolóhelyiségbe rakja őket” – mondja Fisk. „Amikor belekerültem a filmekbe, annyira izgalmas volt, mert én építettem, aztán ők forgatták. Szóval volt róla jegyzőkönyv. Ugyanolyan boldog voltam, hogy soha többé nem látom. Mindig jobban néz ki, amikor leforgatták. A világítás megvan, a díszletöltözet megvan, a színészek fellépnek benne. Tehát a lehető legjobb fényben emlékszel rá. Most úgy építem a szobraimat, hogy házaknak nézzenek ki.”
Az Oscar-díjátadó előtt Fisk elmesélte néhány legtartósabb építményének történetét.
Malick 1916-ban játszódó meséjéhez, amely egy texasi farmon a szerelmi háromszögről szól az aratás idején, az időzítés a kanadai Albertába hozta Fisket. A szezon későre járt, és több déli gazdaság már betakarította a búzát. Albertában Fisknek hat hete volt az aratásig, és négy hétig, amíg a kamerák begurultak, hogy megépítsék Malick házát, amelyről a rendező elképzelte, hogy Ed Hopper-szerű tájakat uraljon.
Fisk, aki Malick kedvében akart járni, úgy döntött, hogy megépíti az egészet.
„Azt hiszem, sok mindenben csak én voltam új a szakmában. Nem tudtam, hogy nem tudod megépíteni az egészet” – mondja Fisk. „Emellett egy másik filmet is készítettem Terryvel akkoriban, a „Badlands”-t, és rájöttem, milyen gördülékeny és elköteleződött. Soha nem használ storyboardokat. Nem is nagyon nézi a rajzokat. Szeret megjelenni és csak érezni. Jobban aggódik a fény miatt, mint bármelyik rendező, akivel dolgoztam.”
A „Days of Heaven” továbbra is az egyik legbujábban megvalósított helyszín az amerikai moziban, amelyet naplemente színei áztatnak át, és a búzamezők tengerét csak a bennük vergődő munkások és a fölötte derengő kastély töri meg.
„Mindenki azt hitte, hogy az egészet a bűvös órában forgatták, amit hamarosan „tragikus órának” neveztünk, mert olyan rövid volt” – mondja Fisk. – De nem az volt. Délelőtt keletre, délután pedig nyugatra lőtt.
Fisk apja öntödéket épített, és 10-11 évesen Fisk saját erődöket kezdett építeni, miközben Illinois vidékén nőtt fel. (A „Badlands”-hez egyetlen nap alatt háromemeletes erődöt épített az erdőben. „Terry kilőtte a fenét” – mondja Fisk.) De Malick 2005-ös filmje, a „The New World” Jamestown megalapításáról szól. , sokkal nagyobb léptékű erődöt követelt.
Fisket Method-stílusú gyártástervezőnek nevezték a hitelességhez való hűsége miatt, gyakran korabeli díszleteket épített a kornak megfelelő eszközökkel.
„Úgy közelítem meg ezeket a filmeket, mintha dokumentumfilmet készítenék” – mondja Fisk.
Fisk, egy megszállott kutató, beleásta magát azokba a módszerekbe, amelyekkel Jamestownt felépítették a 17. század elején. Ez arra késztette, hogy kételkedjen a csiszoltabb Jamestown néhány simára vágott deszka ábrázolásában. Fisk valami durvábbra gyanakodott. És néha – mint Fisk fűrészgödör-választásánál – következtetéseit bebizonyította Bill Kelso régész egyidejű kutatása, aki a Jamestown Újrafelfedezési Projektet irányította.
„Visszajött a helyszínre, és azt mondta: „Jemestownban szinte pontosan ugyanazon a helyen találtam bizonyítékot egy fűrészgödörre” – mondja Fisk. „Tehát tudtuk, hogy jó úton járunk. A történelem nagy része a józan ész, és az emberek, akik a lehető leghatékonyabban csinálják a dolgokat. A munkám nagy része az, hogy rengeteg kutatást végzek, és valahogy elhagyom, és zsigerből dolgozom.”
Fisk egy produkciós tervező munkáját egy kicsit olyanhoz hasonlította, mint Istent játszani, és egy kicsit olyanhoz, mint egy gyerekhez. Anderson 2007-es őrült eposzához a texasi Marfa környékén sétált tanyán, mielőtt eldöntötte, hová kerül a 90 láb magas olajtorony. Egy olyan film esetében, ahol a kereskedelem és a vallás ütközik a közös őrjöngéssel, a templom egy ellentétes domboldalon haladt.
„Imádom, amikor gyalog vagy egy rendező-íróval, és a történet kezd elképzelni számára” – mondja Fisk. – Hirtelen megtudjuk, hány lépcsőfok kell eljutni a templomhoz a kikötőből. Kezd valóra válni.”
A Fisk gyártási tervezésének szerves része a karakterek szolgálatába állítása. Először Malick „Badlands” című filmjében lépett kapcsolatba Spacekkel, miután a forgatáson érzékenyen megtöltötte a fiókokat Spacek karakteréhez kapcsolódó cuccokkal.
„Daniel-Day Lewis, ahogy talált neki tetsző gardrób dolgokat, mindig azokat viselte. Talált egy sapkát a „There Will Be Blood”-ban, és csak viselte” – mondja Fisk. „Megkért minket, hogy csináljunk neki egy szobát a marfai háza mögé, amelyben semmi más, csak a korabeli bútorok vannak, így bemehet oda, és kiléphet az időzónába.”
Fisknek nem kellett otthont építenie Malick 2011-es, kozmikus felnőtté váló drámájához, amely lazán a rendező saját gyerekkori emlékeire épül, amikor az 50-es évek Texasában nőtt fel. A megfelelő korabeli otthonok közösségét találta Smithville-ben, körülbelül 40 mérföldre délkeletre Austintól.
„Ablakot és tetőablakot adtam hozzá világítási célból. De ezek létező házak voltak” – mondja Fisk. „Körülbelül öt négyzetméteres háztömböt zártam le, és kivettem a légkondicionáló egységeket és a fémkamrákat, és kerítéseket húztam fel, hogy elfedjem a nem megfelelő dolgokat, hogy Terry besétálhasson abba az öthektáros hátterébe, és szinte bármit lelőhessen.”
Egy drámai kivétel: az óriási élő tölgyfa, amelyet Fisk hozott be. Malick nem kérte. „De fontosnak tűnt – tudod, az Élet fája –, hogy az udvarán volt egy fa” – mondja Fisk. Talált egyet a városon kívüli tanyán. Aztán jött a stresszes és bonyolult munka, hogy elköltöztessék – minden. Fisk úgy emlékszik, hogy Malick ideges távolságot tartott, attól félve, hogy az „Életfa” című film nagy tölgyet fog kidőlni.
„A texasi autópálya-osztály leállított egy autópályát, hogy az autópálya rossz oldalán hajthassunk, hogy elkerüljük a hidat” – emlékszik vissza Fisk. „Aztán amikor beértünk a városba, a telefontársaság, a kábeltelevíziós társaság és az áramszolgáltató társaság az összes legénységet kiküldték. Elvágták a vezetékeket, mi átküldtük a fát, és egy másik legénység visszaállítja őket. Az emberek kint voltak az udvarukon, füves székeken, és nézték ezt a két mérföldes óránkénti felvonulást.”
Fisknek nem a Fairfax újrateremtése volt a legnagyobb kihívás az első Scorsese-filmjében. Voltak fényképek a korszakból és rengeteg történelmi dokumentum. (Egy személyes finomítása azonban az volt, hogy egy medencecsarnokot és egy fodrászatot helyeztek el egy helyen, ahogy emlékezett rá, amikor Közép-Nyugaton nőtt fel.)
Bonyolultabb volt Mollie Burkhart (Lily Gladstone) otthonának felkutatása. A régi bírósági dokumentumok azt sugallták, hogy nem volt a tulajdonosa az otthonának, hanem az anyjával, Lizzie-vel élt. Ez elvezette egy lehetőséghez az Osage rezervátumban, amelyet Fisk ihletett meg, de egy második emelettel és egy körbefutó tornáccal bővítette ki. Ismét teljes egészében megépítette, néhány lyukat faragott azon helyeken, ahol Scorsese kamerát akart elhelyezni.
„Imádok házakat építeni a szabadban, mint Marty filmjében” – mondja Fisk. – A házban vannak. Kint sétálnak a lépcsőn. Az időjárás hatással van rájuk. Ha esik az eső, hallják. Tudják, hogy bármilyen szellőt meg kell kapnia, ha kinyit egy ablakot.
„Ha 360 fokban kinézel, nem látsz semmit, ami kirángatna ebből az időszakból” – teszi hozzá. „Azokban a házakban olyan messzire építettük őket a prérin, hogy utakat kellett építeni, hogy bejussunk. Az egyetlen dolog, ami elárulná, hogy nem vagy ebben az időszakban, az a kamerafelszerelés.”
A „Killers of the Flower Moon” ismételt megtekintésekor feltűnő, hogy a film mekkora része Mollie otthonában és környékén él. A háza sem volt gyenge. A rossz időjáráson és a hosszadalmas produkción keresztül kellett kitartania.
„A film díszletei úgy készültek, hogy az egész forgatást kibírják” – mondja Fisk. „Erősnek épültek, mert hurrikán sikátorban voltunk, és úgy kellett építkezni, hogy ellenálljunk az erős szélnek. Duplán szórakoztatóvá tette, hogy úgy építettem, mint egy igazi házat.”
___
Kövesse az AP filmíróját, Jake Coyle-t itt: http://twitter.com/jakecoyleAP
___
Ha többet szeretne megtudni az idei Oscar-díjról, látogassa meg:
