NEW YORK — Godzilla járt Tokióban, Hongkongban, Párizsban, San Franciscóban, Bostonban, Moszkvában, Londonban és Hawaiin. De eddig még soha nem volt Oscar-gálán.
Amikor március 10-én kihirdetik az Oscar-díjátadót, Godzilla a franchise 70 éves történetében először nyújtja le pikkelyes, hüllőszerű lábát az Oscar-díj vörös szőnyegén. A „Godzilla Minus One”, a filmsorozat 37. filmjét jelölték a legjobb vizuális effektusok kategóriában.
Noha Godzilla a filmek egyik legerősebb és leghosszabb ideig tartó (vagy legalábbis leghosszabb ideig tartó) ereje, még soha nem dörzsölte meg a könyökét az Oscar-díjátadón. Területe a Csendes-óceán volt, de a filmvilág pattogatottabb kukoricás birodalma is. A nagyvárosok hulladékba helyezése általában nem volt Hollywood legnagyobb estéjének kapuja.
„Természetesen tudtunk az Oscar-díj létezéséről, de soha semmiféle kapcsolat nem volt a világ másik felén történések és aközött, amit csinálunk” – mondja Takashi Yamazaki, a „Godzilla” író-rendezője. Mínusz egy.” „Teljesen váratlan, hogy ez a két világ összeütközik.”
A „Godzilla Minus One” azonban kifejezetten határsértő jelenségnek bizonyult. Mind az Oscar-díjátadón, mind a pénztáraknál elért sikere pedig a mozilátogatók – és az Oscar-szavazók – ízlésének mélyebb elmozdulását tükrözi a nemzetközi produkciók felé.
A „Godzilla Minus One”, az első Toho Godzilla-film a 2016-os „Shin Godzilla” óta, váratlan sikert aratott, amikor decemberben az észak-amerikai mozikban landolt. Noha nagyrészt japán közönségnek szánták, a „Godzilla Minus One” a valaha volt legnagyobb bevételt hozó japán élőszereplős film lett az Egyesült Államokban és Kanadában. Csak két nemzetközi élőszereplős film – a „Crouching Tigris, Hidden Dragon” és a „Life Is Beautiful” – gyűjtött be többet, mint a Godzilla Minus One által befolyt 56,4 millió dollár.
Ez annál is lenyűgözőbb, mert a film, némileg csodával határos módon, 15 millió dollár alatti költségvetéssel készült. Mintegy 610 effektfelvételt készített Yamazaki, aki egyben effektus-felügyelőként is szolgált, és kis művészcsapata. A hidraulika költségvetésének hiányában a legénység megrázta az óceán ingadozását imitáló hajót, vagy elforgatta a pilótafülkét, hogy szimulálja a repülést. Godzilla, akit olyan filmek mellett jelöltek meg, mint a „Guardians of the Galaxy 3” és a „Mission: Impossible – Dead Reckoning Part One” – ezúttal egy csapnivaló esélytelen.
A második világháború hanyatló napjaiban, közvetlenül az Ishirō Honda 1954-es eredetijének eseményei előtt játszódó „Godzilla Minus One”-t a kritikusok is nagy elismerésben részesítették, és dicsérték, hogy visszatért Godzilla lényegéhez, és japán perspektívába alapozta. . A Godzilla-rajongók csodálkoztak Yamazaki teljesítményén. Az Oscar-ebéd során Steven Spielberg melegen üdvözölte Yamazakit, és elmondta neki, hogy háromszor látta a „Godzilla Minus One”-t.
„Őszintén szólva nem a világot néztem, amikor elhatároztuk, hogy elkészítjük ezt a filmet” – mondta Yamazaki egy nemrégiben adott interjúban. „Sok csapattagunk azt mondta: „Ó, ez Godzilla, ezt az egész világ látni fogja. Másként kell kezelned. Azt mondtam nekik: „Ez egy kis költségvetésű film egy bizonyos közönség számára.” Bebizonyították, hogy tévedek, és nagyon boldog vagyok, hogy tévedtek.”
Sokat készült az „Oppenheimer” és a „Barbie” párosításáról, de Christopher Nolan filmjének jobb kettős szerepe a „Godzilla Minus One” lehet. A filmek hét évtizede során a Godzillát különféle módokon alkalmazták. De a „Godzilla Minus One” visszatér Godzilla lényegéhez, mint a nukleáris holokauszt és az atomsérülés józan jelképéhez.
Az 1954-es eredetiben Godzillát hidrogénbomba-tesztelés ébreszti fel. Tomoyuki Tanaka producer egyszer azt mondta: „A film témája kezdettől fogva a bomba terrorja volt. Az emberiség létrehozta a bombát, és most a természet bosszút állt az emberiségen.”
Ironikus módon ez a „Godzilla” akkoriban nem jutott el az amerikai közönséghez. Az Egyesült Államokban kiadott verziót erősen szerkesztették, és sok politikai témát megfosztottak tőle. Raymond Burr kanadai színész került be az új felvételek közé.
Egyes nyugati filmnézők számára a „Godzilla Minus One” minden eddiginél igazabb bemutatása Godzillának, a filmek egyik legnagyobb és legnagyszerűbb metaforájának.
„A Godzilla sokféle értelmezése közül az egyik feledésbe merült a filmsorozat évek alatti fejlődése során – ez az eredeti értelmezés” – mondja Yamazaki. „Tekintettel a dolgok jelenlegi állására, azon, amin keresztül megy a világ, nagyon fontosnak tartottam, hogy az üzenetet ne felejtsük el. Az volt a szándékom, hogy reflektorfénybe helyezzem azt, amit Godzilla képvisel.”
A „Godzilla Minus One”-ban, ahogy a második világháború véget ér, Godzilla növekszik. Tokió partjainál kezd megjelenni. Koichi (Ryunosuke Kamiki) kamikaze pilóta számára, aki nem ölte meg magát a csatában, Godzillával való szembenézés esélyt kínál a megváltásra. Amikor Koichi visszatér Japánba, szüleit holtan találja, a várost pedig romokban hever. Eközben a Bikini Atollon végzett amerikai bombatesztek táplálják Godzilla erejét.
A Godzilla legújabb hollywoodi verziói a kaju-t kevésbé Japán-központú kontextusba helyezték. Az utolsó a 2021-es „Godzilla vs. Kong” volt. A Legendary Pictures, amely a Toho karakterét engedélyezi, március 29-én jelenik meg a Warner Bros.-val együtt „Godzilla x Kong: The New Empire”. Ha nem a közelgő debütálása, a „Godzilla Minus One” talán még mindig szerepel a mozikban. A fekete-fehér verzió egyhetes bemutatása után január végén kivonult a mozikból.
De ellentétben a szélesebb kasszasiker-stílusú Godzilla-filmekkel, a „Godzilla Minus One” szigorúan japán perspektívában gyökerezik. Egyesek azt nehezményezik, hogy „Oppenheimer”, miközben közel marad J. Robert Oppenheimer történetéhez, kihagy minden japán tapasztalatot a Hirosimára és Nagaszakira ledobott bombákkal kapcsolatban. De ami az „Oppenheimer”-ből hiányzik, az mindenhol megtalálható a „Godzilla Minus One”-ban.
Yamazaki csak az „Oppenheimer” angol verzióját látta; a filmet még nem mutatták be Japánban. De úgy véli, beszédes, hogy őt és Nolant külön-külön is visszavezették az atomkorszak hajnalához.
„A világ bizonyos értelemben elfelejtette a következményeit, hatásait és következményeit annak, amit egy nukleáris háború magával vonhat” – mondja Yamazaki. „Milyen rossz is lehet, a kollektív tudatosságunk vagy elérzékenyült, vagy egyszerűen megfeledkeztünk róla, mert annyi idő telt el. Ez a megnövekedett fenyegetés és annak lehetséges felhasználása, talán az emberiség nagyon tudatalatti szinten érzi ezt, és valahogy kénytelenek vagyunk foglalkozni vele, vagy előállni a saját értelmezéseinkkel ezzel a kérdéssel kapcsolatban.”
Egy másik Oscar-jelölt, Hayao Miyazaki „A fiú és a gém” szintén a második világháború körül játszódik. A legjobb animációs film jelöltje Tokió felgyújtásával és egy fiú anyjának halálával kezdődik. A vidékre vitt fiú kénytelen feldolgozni bánatát (apja feleségül veszi halott feleségének nővérét), miközben egy titkos álomvilágban navigál.
A „The Boy and the Heron” szintén nagy sikert aratott a tisztelt animemester, Miyazaki számára – egy újabb példa arra, hogy a nemzetközi mozi nagy amerikai közönséget vonz.
„Ez az egész élmény ráébredt és értékeltem a nemzetközi mozilátogató közönség és az észak-amerikai mozilátogató közönség műveltségét” – mondja Yamazaki. „Ez nem csak a „Godzilla Minus One”-ra vonatkozik, hanem az „Oppenheimerre”. Annyi politikai és történelmi árnyalatot és poggyászt hordoznak magukban ezek a filmek, de a közönség szórakoztatónak és a kritikusok által is elismertnek találhatja.”
Godzilla remélhetőleg egy kicsit békésebben fog landolni az Oscar-díjátadón, mint a korábbi nemzetközi utazásai során. De lehet, hogy győztesen távozik. Néhány oddsmaker a „Godzilla Minus One”-t részesíti előnyben a győzelemhez. Akárhogy is, Yamazaki egy kis Godzilla figurát hord a kezében, bárhová is megy.
„Godzilla hozott minket ide” – mondja Yamazaki.
___
Kövesse az AP filmíróját, Jake Coyle-t itt: http://twitter.com/jakecoyleAP
___
Ha többet szeretne megtudni az idei Oscar-díjról, látogassa meg:
